交響曲第６番イ長調

（概論（一般論））
1879〜81年の作品。ブルックナー本人による複雑な改訂歴はなく、ハース、ノーヴァクの両校訂版にも差異はない。
全曲の初演は作曲家の没後の1899年だった。指揮者はグスタフ・マーラー。
短縮やオーケストレーションの変更が行われていたそうだが、この時の同曲の、
いわば「マーラー改訂版」の詳細や、それと「原典版」との比較が問題にされることはこれまでほとんどない（ようである）。

（概論（私の独断と偏見））
「第３」〜「第５」と「第７」〜「第９」のあいだに埋もれている感が強い。
　きびきびしたリズム進行が印象的な第１楽章、
第２楽章は明朗な美しさの中に「第７」のアダージョにつながる憂愁さがあるし、
「第８」のスケルツォを先取りしているような第３楽章、第4楽章は・・・
ちょっと弱いかなという気もするがそれは「第７」だってそうだし、とにかく別に悪い曲ではない
（総合的には「第2」よりはずっと魅力があると（私は）思う・・・
と書いていたのだが、実際には2005年秋以降は「第２」の魅力にハマッてしまった）
しかしやはり全体的には「谷間の時期の作品」といった感じが否めず、
前後の各交響曲と比べてしまうとやっぱり・・・というところに落ち着くか。
　
ただ、上記の印象や「谷間の時期」という例えを別の角度でみれば、
「第７」以降の充実もこの曲の経験があったからこそ、ということにもなるような気もする。

（よく話題になること）
そもそも目立たない曲だし、異稿問題もないし・・・初演指揮者がマーラーだった、てことと、
フルトヴェングラーの唯一の同曲録音（戦時中のライブ）は
第1楽章（よりによって同曲で一番面白い楽章が、である）が未発見だってことと・・・
私が思いつくのはそのくらい。

（ここが好きです）
第１楽章冒頭の高音域のヴァイオリンのリズム、何度聴いても一瞬「えっ？」と思う。
ほんとに一瞬だけなのだが、ブルックナーらしからぬセンスのよさというか垢抜けた印象というか、
とにかくなにか異質なものを感じるのだ。
でも、次の瞬間低弦で第一主題が提示されると、「あ、やっぱり」とがっかり安心して、
あとはもういつものようにブルックナーの世界・・・。

ただ、今回本稿を書くにあたって参照した『ブルックナー/マーラー事典』の楽曲解説（根岸一美氏）に、
「第６」が書かれた時期は「第４」の終楽章の改訂と並行している由 の記載があったので
そのつもりで改めて聴いてみたら、確かに「第６」の第１楽章は全体の構成も主題の要素をみても
その「第４」1880年稿フィナーレの”兄弟”みたいに似ているようにも思う。

第2楽章の後半、他のブルックナー作品にはあまり感じないメルヘン的な雰囲気もなかなかのもの。

第4楽章の冒頭、これも一瞬だけブルックナーらしからぬところで、
「○ャイコ○スキー？」とあせったりするが、
すぐに、「なんだ、やっぱりブルックナーじゃん」と落胆落着きを取り戻して・・・。

（よく聴くＣＤ）
「第１」「第２」とともに、この「第６」も全集セットや他曲との組物以外ではあまり買う機会がない。
参考までに記すと、私が最初に聴いたこの曲のレコード」は
ヴァント/ケルン放送soのＬＰ（ハルモニア・ムンディ、１枚1500円くらいの廉価盤なので買った）だった。　
「よく聴く」となると、バレンボイム/シカゴ（ＤＧ）ということになるのだが、
これも「第６」を聴くというより同じＣＤの余白を埋めている「ヘルゴラント」を聴くついでに、という感じなので・・・。
（2005年2月記・2008年10月一部改訂））
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